《奇門(mén)相術(shù)》導演張濤：顧及觀(guān)眾眼睛，更顧及觀(guān)眾內心

由張濤導演，造夢(mèng)師影業(yè)、七娛樂(lè )影業(yè)出品，悅圣影業(yè)、泰境影視聯(lián)合出品，如娛文化、七娛世紀全案營(yíng)銷(xiāo)，七娛世紀獨家發(fā)行的電影《奇門(mén)相術(shù)》正在愛(ài)奇藝熱映。從映前開(kāi)始，影片熱度就倍數發(fā)酵——抖音話(huà)題播放量超1.4億，上映前24小時(shí)預約量暴漲40萬(wàn)，打破愛(ài)奇藝網(wǎng)絡(luò )電影日預約增長(cháng)紀錄。不僅連日位居愛(ài)奇藝熱搜總榜第一，《奇門(mén)相術(shù)》在愛(ài)奇藝電影熱搜榜移動(dòng)端、PC端、Pad端也齊齊位列榜首。

《奇門(mén)相術(shù)》于6月26日愛(ài)奇藝上線(xiàn)后，首日就力奪261萬(wàn)票房，創(chuàng )愛(ài)奇藝2019—2020年度首日歷史最高紀錄，成為端午檔最熱電影。愛(ài)奇藝熱度峰值高達6198，愛(ài)奇藝電影熱播榜、飆升榜等四榜均位列第一。上線(xiàn)9小時(shí)抖音話(huà)題播放量超4億，首日總點(diǎn)贊量破900萬(wàn)。影片各項數據口碑一路飄紅，給6月低迷的網(wǎng)絡(luò )電影市場(chǎng)注入一劑強心針。

《奇門(mén)相術(shù)》分為“地生”“天道”“人心”三個(gè)篇章，通過(guò)三段式結構的三個(gè)不同故事，“拒絕殺生”、“糟蹋糧食”、“妒忌生恨”的不同主題透析人性的不同側面。浪漫主義與魔幻現實(shí)主義相得益彰，從而引導觀(guān)眾向善、傳遞積極健康的正能量，直指人心善惡，表達深刻。

盡管影片故事發(fā)生在古代和民國，但卻具有充分的現實(shí)意義。正如從《民間奇異志》到《奇門(mén)相術(shù)》一脈相承的原創(chuàng )故事和東方式表達，這是導演張濤的創(chuàng )作自覺(jué)和表達野心。

“不是卡司，他對我來(lái)說(shuō)就是演員”

導演張濤于1986年1月13日出生于河北，曾執導過(guò)《陰陽(yáng)先生》、《道士出山》等一系列大熱電影。再加上《奇門(mén)相術(shù)》，可見(jiàn)三段式的故事結構似乎是張濤偏愛(ài)且熟稔的表達方式。

《奇門(mén)相術(shù)》以主線(xiàn)人物相士陰十三為依托，把發(fā)生在唐朝、明朝和民國間的三個(gè)故事有機串聯(lián)，形成一個(gè)統一又富于個(gè)性的完整表達鏈條。

故事最開(kāi)始的契機源于張濤在公園目睹一次“浪費糧食”的生活日常。一位媽媽拿著(zhù)點(diǎn)心喂孩子，孩子不由分說(shuō)將點(diǎn)心掀翻在地，媽媽只無(wú)奈拾起，點(diǎn)心悉數進(jìn)了垃圾桶。都市人這種對待糧食的態(tài)度給張濤不小沖擊，引發(fā)了他的沉默和思考，于是很快有了影片第二個(gè)故事的雛形：?jiǎn)T外家的孩子“逆天而行”肆意拔村民秧苗，父母不加管教反倒助紂為虐，最終引發(fā)天怒，自食惡果。

“浪費糧食”的主題之外，張濤又援引一個(gè)真實(shí)發(fā)生的法制案例——一名小女孩因妒忌弟弟過(guò)于受寵而心生仇恨。他將其作為《奇門(mén)相術(shù)》發(fā)生在民國時(shí)的第三個(gè)故事。“人心叵測，‘鬼’由心生，心入了魔，人就成了‘鬼’。”這也是影片中張濤個(gè)人最情有獨鐘的一個(gè)故事。

再加上小時(shí)候姥姥反復講的關(guān)于“大蜈蚣”的傳說(shuō)，張濤將其創(chuàng )作成影片中第一個(gè)村民殺生自生禍端的事件。三個(gè)故事各有側重，各有表達，融會(huì )貫通組合成《奇門(mén)相術(shù)》巨大的價(jià)值探討空間。

有真實(shí)故事和親身經(jīng)歷打底，劇本順暢完成?！镀骈T(mén)相術(shù)》創(chuàng )新性以“說(shuō)書(shū)人”的角色串起三個(gè)故事，主角參與影片敘事，同時(shí)又須用表演帶領(lǐng)觀(guān)眾入戲，這對演員演技上的要求和難度不小。

張濤導演給彭禺厶 講戲

張濤找來(lái)與自己已有數度合作的彭禺厶扮演神秘相士陰十三。彭禺厶經(jīng)過(guò)多部作品的錘煉和磨礪，在表演上對于情緒的理解和轉換都做得很到位。

“不是卡司，他對我來(lái)說(shuō)就是演員。”這無(wú)疑是來(lái)自導演的莫大肯定。

顧及觀(guān)眾眼睛，更顧及觀(guān)眾內心

見(jiàn)慣了世面上的大IP續寫(xiě)、翻拍，張濤更傾向帶給市場(chǎng)和觀(guān)眾一些創(chuàng )新元素和新內容的沉淀。他自認，做“原創(chuàng )”是電影創(chuàng )作者的本分和職責，“甚至都稱(chēng)不上是優(yōu)點(diǎn)”。

在張濤看來(lái)，網(wǎng)絡(luò )電影目前已部分改善了在大眾心中的刻板形象，但進(jìn)步更多來(lái)自于制作水準等工業(yè)上的提升，故事內容上的邁步和跨越成績(jì)屈指可數。“我們更應該做一些內容突破和發(fā)展創(chuàng )新。”

市場(chǎng)風(fēng)向也正驗證著(zhù)這種觀(guān)點(diǎn)。當前，網(wǎng)絡(luò )電影觀(guān)眾早已不再滿(mǎn)足簡(jiǎn)單粗暴的感官刺激，價(jià)值觀(guān)表達愈發(fā)重要。“我們不能只一味顧及觀(guān)眾的眼睛，更要顧及觀(guān)眾的內心。”張濤早已篤定?！镀骈T(mén)相術(shù)》上線(xiàn)后，觀(guān)眾被調動(dòng)大面積的思考和討論影片的深層含義，這是張濤樂(lè )于見(jiàn)到的結果。

張濤導演在片場(chǎng)

遠不滿(mǎn)足于熱鬧、懸浮的爽文套路和視覺(jué)上的強烈沖擊，《奇門(mén)相術(shù)》真正帶有表達野心闖入網(wǎng)絡(luò )電影領(lǐng)域。張濤介紹，影片沒(méi)有所謂前6分鐘和密集high點(diǎn)的布局，就是按照劇本順理成章、水到渠成地呈現故事，依靠故事本身的內在戲劇張力，注重懸念的設計和懸疑感的打造。

商業(yè)和文藝的一種共存

專(zhuān)注人性與價(jià)值表達，但《奇門(mén)相術(shù)》也有其“商業(yè)”的一面。魯班機關(guān)術(shù)、蜈蚣群、巨型蜈蚣、花妖等奇門(mén)圖鑒，賦予影片在故事之外的“好看賣(mài)相”。另外，影片第一個(gè)故事主打奇幻概念，第二個(gè)故事走懸疑類(lèi)路線(xiàn)，而第三個(gè)故事呈現出當前市場(chǎng)上少有的驚悚氣質(zhì)。

張濤在劇本創(chuàng )作時(shí)就會(huì )自然而然考慮到這些商業(yè)元素的編排和運作，包括觀(guān)眾的接納點(diǎn)、市場(chǎng)的成熟度等。當然，吸引導演往下創(chuàng )作的還有引發(fā)思考的部分。在他最喜歡的第三個(gè)故事里，小女孩的心路歷程經(jīng)歷了從天真到悲傷，從悲傷到憤怒，從憤怒又變成仇恨，從仇恨到沾沾自喜的炫耀，直到最后撒出了彌天大謊。

“第三個(gè)故事沒(méi)有特效，沒(méi)有動(dòng)作場(chǎng)面，就靠文戲去鋪墊懸疑和驚悚感，讓觀(guān)眾隨著(zhù)我們設置好的每個(gè)環(huán)節走，代入小女孩的心理，去體會(huì )她所經(jīng)受的不公平待遇，以及跟著(zhù)彭禺厶的客觀(guān)角度，用上帝視角去看待這些事情的發(fā)生和變化。”張濤細細闡述。

他繼而表示，電影作為一種傳播性的文化影像作品，創(chuàng )作者更有責任和義務(wù)，把這些人性回歸和正能量思想，讓觀(guān)眾洞悉。

作為屢次在網(wǎng)絡(luò )電影領(lǐng)域創(chuàng )造票房奇跡的導演，張濤對于《奇門(mén)相術(shù)》的預期分賬卻沒(méi)有太多設想。他的滿(mǎn)足感來(lái)自于劇本完成時(shí)自己的認可度，其次是影片在劇本基礎上的完成度，再就是站內觀(guān)眾的彈幕和評價(jià)。

網(wǎng)絡(luò )電影的發(fā)展，勢必要有人做出更新內容邁出第一步，改變大眾認知，讓觀(guān)眾知道網(wǎng)絡(luò )電影還有很多其他的類(lèi)型片可以拍得很好?！镀骈T(mén)相術(shù)》作為張濤導演在兩年半以前所拍攝制作的作品，不僅前瞻性地預判到2—3年后的市場(chǎng)，至今仍能取得如此堅挺的成績(jì)，也深深值得當下的內容創(chuàng )作者反思。

“所以要通過(guò)我們的努力去讓觀(guān)眾改變對網(wǎng)絡(luò )電影的看法，而不是一邊叫嚷著(zhù)要改變，一邊繼續原地踏步。”張濤誠懇滿(mǎn)滿(mǎn)。